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爱德华&#183;蒙克《阿斯伽斯丹晾衣绳上的衣服》（纽约苏富比）

时间：2020-09-01 17:48:08

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爱德华·蒙克《阿斯伽斯丹晾衣绳上的衣服》（纽约苏富比）

爱德华·蒙克阿斯伽斯丹晾衣線上的衣服 KLESTØRK IÅSGÅRDSTRAND纽约苏富比.5成交价209.85万美元

作品介绍

Munch first visited Åsgårdstrand, a resort a few miles to thesouth of Oslo, in autumn of 1888. He took a holiday residence therein the summer of 1889, which he rented for some years until hepurchased a house in 1897. In the following years, Munch travelledwidely across Europe, making extended visits to Berlin, Paris andHamburg, but often returned to Åsgårdstrand during the summermonths. He painted some of his finest landscapes there,characterized by his ex-pressive winding line and strong, vividcolors.

In Klestørk i Åsgårdstrand, Munch depicts a domestic scene,elevating a routine task to a swirl of brilliant colors. Thissubjet matter reveals the influence of Vincent van Gogh"s earlyworks of which the artist was certainly aware from having seenexhibitions of his work in Paris (fig. 1). The subtlerex-pressionism of van Gogh"s early works is transformed into anexplosive scene in Munch"s interpretation.

爱德华·蒙克阿斯伽斯丹晾衣線上的衣服 KLESTØRK IÅSGÅRDSTRAND局部

Munch himself considered the early years of the twentiethcentury some of the most difficult, yet most productive ones of hiscareer. His emphasis during this time transitioned from theinterior scenes with narrative to outdoor scenes that embraced anew sense of abstraction and liberated color. This shift of focus,however, did not signify a departure from his earlier obsessionwith tormented, angst-ridden individuals. On the contrary, it wasprecisely this emotional and mental instability that gave theartist the insight to produce such masterpieces as the presentwork, in which he reached a certain level of abstraction,ex-pressing the joys and anxieties of the human condition throughthe pictorial elements of color and form. Klestørk i Åsgårdstrandthrobs with a sense of movement that is particular to his worksfrom Åsgårdstrand while the ghostlike, haunting presence of thefigure harkens back to Munch"s existential imagery from the1890"s.

Munch"s works of this period had a strong influence on GermanEx-pressionist painters, who had the opportunity to see his worksin several exhibitions in Germany between 1905 and 1908. Thebrilliant, wild palette that dominated Munch"s canvases had apowerful impact on the Die Brücke artists who were eager to moveaway from their urban surroundings in Berlin and other cities, andto embrace the more "primitive" life-style and wild nature of thenorthern German coast. It was the daring, ex-pressive power ofMunch"s landscapes, pulsating with undulating lines and vivid,dramatic brush-strokes, that had such a profound effect on some ofthe major figures of twentieth century art including Kirchner,Schmidt-Rottluff, Pechstein and Heckel.

图1 梵高木匠棚和洗衣店 Timmermansloods en wasserij荷兰克勒勒·米勒博物馆

参考译文

蒙克于1888年秋季首次访问了位于奥斯陆以南几英里的阿斯伽斯丹度假村。1889年夏天他在那里度假，他租了几年房子，直到1897年买了房子。在接下来的许多年里，蒙克在欧洲各地旅行，长途访问柏林、巴黎和汉堡，但经常在夏季返回阿斯伽斯丹。他画了一些他最好的风景画，其特点是他富有表现力的曲线和强烈鲜艳的色彩。

在《阿斯伽斯丹晾衣绳上的衣服》中，蒙克描绘了一个家庭场景，将日常劳动提升为鲜艳色彩的漩涡。这个主题揭示了文森特梵高早期作品的影响，艺术家在巴黎看到他的作品展览时肯定知道这些作品（图1）。梵高早期作品的微妙表现主义在蒙克的解释中转变为爆炸性场景。

蒙克自己认为二十世纪初期是他职业生涯中最困难但最富有成效的时期。在此期间，他的重点是从内部场景与叙事转变为户外场景，包含了新的抽象感和自由色彩。然而，这种焦点的转变并不意味着他早些时候对遭受折磨，焦虑不安的人的痴迷。恰恰相反，正是这种情绪和心理的不稳定性使艺术家有了洞察力来制作这样的杰作作为当前的作品，在这作品中他达到了一定程度的抽象，通过图像元素表达了人类状况的喜悦和焦虑。《阿斯伽斯丹晾衣绳上的衣服》的颜色和形式，特别对他的作品有一种特殊的运动感，而这个幽灵般的、令人难以忘怀的存在让人想起1890年代蒙克的存在主义意象。

这一时期的蒙克的作品对德国表现主义画家的强大影响力，有机会看到1905年和1908年的辉煌，野生色调为主蒙克的油画曾在一个强大的冲击力之间，他在德国的几个展览作品《桥梁》，艺术家们渴望远离柏林和其他城市的城市环境，并拥抱德国北部海岸更“原始”的生活方式和野性。这是蒙克风景的大胆、富有表现力的力量，波浪起伏的线条和生动，戏剧性的笔触，对二十世纪艺术的一些主要人物产生了如此深远的影响，包括基什内尔，施密特- 罗特鲁夫，佩施斯坦和海克尔。

作品细节

爱德华·蒙克阿斯伽斯丹晾衣線上的衣服 KLESTØRK IÅSGÅRDSTRAND局部

画家简介

爱德华·蒙克（EdvardMunch，1863-1944），挪威表现主义画家、版画家，现代表现主义绘画的先驱。爱德华·蒙克的绘画多以生命、死亡、恋爱、恐怖和寂寞等为题材，带有强烈的主观性和悲伤压抑的情调。他用对比强烈的线条、色块、简洁概括夸张的造型，抒发自己的感受和情绪，他的画风是德国和中欧的表现主义形成的前奏，他对心理苦闷的强烈的、呼唤式的处理手法对20世纪初德国表现主义的成长产生了主要影响。

爱德华·蒙克出生于挪威雷登，在奥斯陆长大。幼年丧母，姐姐被肺病夺去生命，妹妹患病，童年时代的不幸对爱德华·蒙克一生的创作有深刻的影响。1885年，爱德华·蒙克前往巴黎。他在研究印象主义画法的基础上，转而对后印象主义和纳比派发生兴趣。1892年，蒙克接受邀请，参加柏林艺术家联盟的画展，他的绘画作品成了苦涩的争论对象，形成了具有独特风格的综合派原始画风。1909年爱德华·蒙克回到挪威，更多地表现出对大自然的兴趣，他的作品变得更富于色彩，减少了悲观的成分。在纳粹统治期间，爱德华·蒙克的作品被贴上了“颓废艺术”的标签，从德国的各个美术馆撤下。但他对德国青年画家产生了很大刺激，推动了表现主义运动的产生。

爱德华·蒙克的绘画尽管风格上是后期印象派的，但在主题上却是象征派的，爱德华·蒙克的绘画内容在于刻画内心世界而不是外在现实。爱德华·蒙克的作品笔触大胆奔放、色彩艳丽丰富，但却给人强烈的刺激感，充满着紧张不安、压抑悲伤的情绪。他所描绘的世界是人类复杂的内心世界，他刻意表现死亡、忧郁和孤独，描写上世纪末的艺术家在充满矛盾与痛苦的现实中，其孤独的心灵对人生产生的怀疑和焦虑。

艺术史家称爱德华·蒙克为“世纪末”的艺术家，因为他的作品反映了欧洲整整一代人的生活面貌。在爱德华·蒙克生活的时代，再没有别的艺术能够像他那样深入到人的灵魂之中，把那心灵的美与丑一并展现给世人。也没有人敢于像他那样赤裸裸地描写人类本能的丑恶，使善良与罪恶并存，让美丽与丑陋共生。

1944年1月23日，爱德华·蒙克于奥斯陆附近的艾可利逝世。他向奥斯陆捐赠了1000幅油画、15400张版画、4500件素描和水彩画，还有6件雕刻作品。后来为纪念爱德华·蒙克，奥斯陆专门建造了蒙克博物馆。

（阴山工作室编写）

作品资料

爱德华·蒙克

《阿斯伽斯丹晾衣線上的衣服》KLESTØRK I ÅSGÅRDSTRAND (CLOTHES ON A LINE INÅSGÅRDSTRAND)

估價 2,000,000 — 3,000,000美元

成交價 (含買家佣金) 2,098,500 美元

款識：畫家簽名E. Munch及紀年02 (右下）

油畫畫布

26½ x 28½ 英寸

67.5 x 72.5 公分